콘텐츠

• 단계
• 4 부 중 1 부 :
  작업을 여러 장으로 나누십시오
• 4 부 중 2 부 :
  처음부터 독자를 잡을 이야기 톤을 찾아보십시오
• 4/3 부 :
  장력 추가
• 4 단계 중 4 :
  역사의 끝
• 조언

는 여러 기사가 여러 저자에 의해 작성됨을 의미하는 위키입니다. 이 기사를 작성하기 위해 자원 봉사자들은 편집과 개선에 참여했습니다.

어떤 작가는 글을 쓰기 전에도 소설의 각 장을 구성하는 반면, 다른 작가는 배경을 쓰는 것과 동시에 양식을 찾습니다. 모든 작문 (시, 작문, 논문, 소설, 우편물 등)에는 구조가 필요합니다. 극장은 몇 가지 행위, 시로 여러 구절로, 소설은 장으로 나뉩니다. 각 글은 시작, 계속, 끝납니다. 초안의 구조적 결정을 함께 살펴 보자.

단계

4 부 중 1 부 :
작업을 여러 장으로 나누십시오

1. 1 이 첫 번째 부분의 좋은 연습은 도서관에서 책을 가져가는 것입니다. 그를보기. 그러면 사전조차도 여러 장으로 나뉩니다. 레시피 북은 먼저 재료와 준비를 설명합니다. 대부분의 장은 길이가 거의 같지만 이에 대한 특정 규칙은 없습니다. 제 3의 인류에서 Bernard Werber는 단 몇 마디로 챕터를 생성하는 반면, 나머지는 수십 페이지로 구성됩니다. 장의 길이에 대한 규칙이 하나라도 있다면, 그 의미를 찾아야합니다.
   • 예를 들면 다음과 같습니다.
     • 에스텔이 1 장의 말미에 샤워를한다면, 마지막 줄에 몸에 비누를 넣을 수없고, 2 장의 시작 부분에서 헹굽니다. 우리는 휴식, 장면의 변화, 관점, 성격을 만들어야합니다. 챕터 끝에서 서스펜스를 만들려고 노력하는 것은 독자가 멈추지 않고 소설을 계속할 수있는 좋은 방법입니다.이를 페이지 터너 북이라고합니다. 그러나이 예에서 비누가 독에 중독되어 비누가 피부에 닿지 않으면 육체가 물로 변하고 에스텔은 흔적을 남기지 않고 자신의 욕조로 사라집니다.이 경우를 제외하고는 긴장감이 없습니다. 여자가 샤워를 할 때.
2. 2 이 구조를 세 가지 행위로 따르십시오.
   • 시작 :
     • 이야기에 관련된 인물의 표현
     • 주인공 사이의 관계를 설정
     • 이야기가 발생하는 장소와시기를 제시하십시오
     • 갈등의 시작
     • 역사의 질문을하다
   • 중간 :
     • 버터 플라이 효과의 유무에 관계없이 사건의 진행으로, 초기 갈등의 진화를 보여준다
     • 각 사건은 주인공의 개성을 드러내야한다
     • 몇 가지 왜곡과 의심
   • 끝 :
     • 갈등을 해결하는 마지막 사건
     • 인생은 정상으로 돌아 갑니까, 아니면 캐릭터의 새로운 시작의 순간입니까?
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4 부 중 2 부 :
처음부터 독자를 잡을 이야기 톤을 찾아보십시오

1. 1 독자가 첫 페이지에서 관심을 보이지 않으면 서점을 통해 책을 읽거나 책을 사지 않을 것입니다.
   • 예를 들어 다음과 같이 시작하십시오.
     에스텔은 정말 아름다운 날이라고 생각했다. 태양은 바다에 수천 개의 빛을 비췄다 바람은 어린 삼십 대의 피부에 날기 위해 모래 알갱이를 남겼다. 아이들은 1 년 전에 샀던 물통과 삽으로 물놀이를하고있었습니다. 마틴은 방금 회복 한 포탄으로 돌아와서 그의 동생이 짓밟은 성 아래 묻혔습니다. 껍질은 흰색, 예쁘다.
     시시한.
   • 시작하는 동안 :
     아들로부터 몇 미터 떨어진 붉은 모래에 모래 위에서 상어의 이빨이 여전히 그의 가슴에 심어진 Estelle을 제외하고 모두가 해변을 버렸다
     확실히 더 영향력이 있습니다. 독자는 즉시 동정심, 수치심, 어렴풋한 감정을 느낍니다.
     • 첫 번째 발췌문은 역사상 흥미로울 지 모르지만 독자를 사로 잡는 것은 아닙니다. 그러나 지금까지 초안을 버리지 마십시오. 훌륭한 플래시백을 만들 수 있습니다.
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4/3 부 :
장력 추가

소설 중간에도 음모를 재미있게 유지하려면 극적인 긴장감을 추가하십시오.

1. 1 시간 압력을 추가하십시오.
   • 여자가 익사하고, 해변의 한 남자가 그녀를 본다. 그는 제 시간에 도착할 것인가?
     또는
     Jacques는 아직 아내로부터 크리스마스 선물을 사지 않았습니다. 그것은 아침 25 일이며 깊이 잠들었습니다.
2. 2 장애물을 늘리십시오.
   • 글을 쓰는 동안 내가 배운 첫 번째 것 중 하나는 그의 캐릭터들에게 친절하지 않은 것이 었습니다.
     • 에스텔과 자크는 결혼해야합니다.
       ► 장애 1, 그의 전처가 어디에서나 다시 나타납니다. (강도 3/10)
       ► 장애물 2, 우리는 Jacques가 치료할 수없는 암을 가지고 있으며 그의 약혼자와 대화하지 않는다는 것을 배웁니다. (강도 9/10)
3. 3 방해 요소를 추가하십시오.
   • 파괴적인 요소를 찾기 위해 그의 소설을 다시 읽는 것보다 쉬운 일은 없습니다. 무의식적으로 우리는 항상 캐릭터 주위에 물건을 놓습니다. 첫 번째 장에서 Jacques에 처음 도착한 Estelle, 가구, 태피스트리, 바닥, 그림에 대해 설명합니다. V 장에서 왜 그림 뒤에 숨겨져있는 금고를 찾지 못할까요? 당신의 두뇌는 빈 페이지를 기대하고 있습니다.
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4 단계 중 4 :
역사의 끝

1. 1 소설의 끝은 매우 중요합니다. 오랜 시간 동안 글을 읽거나 읽은 결과입니다. 주요 스토리는 책의 마지막 페이지에서 답을 찾아야합니다. 소설의 시작 부분에서 에스텔이 사랑을 찾으려면 마지막 장에는 자크와 결혼식 장면이 있거나 소를 키우는 시골에서 살기 위해 에스텔이 있어야합니다.
   그리고 고속도로에서 방금 떨어진 창문을 통해 그녀는 하얀 줄이 스크롤되는 것을 관찰 한 다음 오른손으로 전화를 잡고 던졌습니다. 화면이 천 조각으로 나뉩니다. 고속도로는 그 요소를 시뮬레이션합니다. 차가 그에게 굴립니다. 되돌릴 수 없습니다. 고속도로에서 절대 돌아 서지 마십시오. 그녀의 새로운 삶은 그녀 앞에 있으며, 적어도 그녀는 행복하려고 노력했을 것입니다.
   • 미국에서 행복한 결말로 소설을 완성 할 필요가 없습니다.
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조언

• 다시 한 번, 좋은 소설을 쓰는 방법은 없습니다. 일반적으로 저자에게 중요한 것이 독자에게 중요하다는 것을 알아야합니다.
• 가장 어려운 순간은 그의 소설의 30 ~ 70 %입니다. 시작은 항상 위대하고, 적용하며, 우리는 캐릭터로부터 배웁니다. 결국, 우리는 거기에 도착하게되어 매우 기쁩니다. 마지막으로 연결되는 모든 요점, 우리는 너무 재미 있고 동시에 캐릭터를 떠나기가 어렵습니다. 그 중간 부분은 거의 예상되지 않습니다.
• 구조의 중요성이 가장 중요합니다. 캐릭터를 어디로 가져올 지 정확히 아는 것이 중요합니다. 물론, 때로는 놀랄 것입니다. 문장의 억양, 방 바닥의 피아노, 깨진 수레 바퀴 및 역사는 새로운 시작을 필요로합니다.

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